天地之心—戚維義彩瓷創作展

【藝術家簡介】

1937年出生的戚維義，國立臺灣師範大學美術系、美國艾倫哈特藝術學院碩士畢業，聖路易華盛頓大學藝術考古系博士班研究，曾旅美長達16 年，精通中西方藝術表現，1999 年開始彩瓷創作。創作上勇於嘗試各種表現與思潮，為傳統注入新生命力。長期以荷塘水鴨為主題，時而如行雲流水、時而氣勢磅礡，構圖筆力簡繁之間，蘊藏了深邃的情感與生命力。特別是在瓷畫技巧上，釉彩在其快速運筆下，暈染層疊的溫潤與豐盈，更顯雋永。

【專文】

春風無垠的心世界─暢讀戚維義的筆墨情

文 / 莊秀玲

一輩子畫畫、天天都在畫的八十翁戚維義，學院出身、十多年美國現代藝術的洗禮，加上歲月的積累，他心中想的不是傳統裡的氣韻生動，不是西方的寫實厚彩，而是如「漁歌」彩瓷系列作品中一葉小扁舟的寬闊天地，如青花山水彩瓷系列作品裡依山傍樹的小木屋，那樣的知風知雨、日月星辰相伴的真實歲月。

紫氣東來的瑞兆

在戚老的作品中時常見到老子騎青牛的主題，題寫著「紫氣東來」，相傳漢．劉向在《列仙傳》中寫道：「老子西遊，關令尹喜望見有紫氣浮關，而老子果乘青牛而過也。」描寫博學的老子辭官西出，在函谷關被尹喜邀請作客留宿期間，寫下傳世千古的思想巨作《道德經》。紫氣東來之時即是聖人老子到來的時刻，是美好事物降臨的瑞兆；想來，戚老一方面想為觀者帶來好運，一方面也祈願自己及觀者如老子一般，理解參透人間世事，無牽無掛、自在自由。

戚老以看似無章法的筆觸，創造了老子騎牛之像。畫幅中的老翁有著紅潤的雙頰及滿臉的白眉髮與鬍鬚，身披長袍自在灑脫地騎在活力充沛的青牛上，整體看來一派自然輕鬆，還帶點詼諧意味，但不說故事、不示教，就是用戚老自己的語彙傳遞他的信念與追求，一如也經常畫寫雙娃圖，題上「歡天喜地」，以小娃兒彎下腰玩賞著小蟲的歡天喜地，預示了回到一種純真的視野，一款無憂無慮、簡單自在的開心世界。

荷塘水鴨之真

荷花叢裡的群鴨戲水是戚老最愛表現的主題，因為熱鬧、喜悅、有生命力。炎炎夏日裡，朵朵盛開的鮮豔荷花，大朵大朵隨風搖曳的荷葉，為水鴨子們創造一處如天堂般的小世界。在畫幅李，戚老常將焦點聚水鴨戲水上，諾大的荷花與荷葉變成了前景與背景，如此獨特的構圖布局，在拙樸的線條與淡雅斑斕的配色下，展現趣意盎然、生氣勃勃的大自然。這畫是不為了美，也不是為了表現藝術的意義與價值，而是真切地畫下眼中的大自然，不經修飾的大自然，讓人彷彿來到夏日的荷花池塘，享受那陽光斑爛下的美好世界。

山讀漁歌的生命情懷

在山水主題創作上，如《谿山瑞藹之圖》，在戚老所布局的天地裡，前方的溪河之水從遠在天邊的群峰而來，翻山越嶺地來到畫幅的前景，前景聳立了一棵樹，樹旁有小屋，屋裡有人，是人在山谷中有天地相伴的好日子。這片淡色淡彩、非具象的壯麗山水，沒有傳統的皴法、構圖與空間感，只為了展現大自然所提供的遼闊視野，感受人在天地間的渺小，同時也能自由自在地暢遊天地。想同的主題在彩瓷作品中，更視一樹與一屋為焦點，屋裡獨坐一人，令人想起古代的讀書人在山中秉燭夜讀的傳統，是文人的生活節奏，也是隱士反璞歸真的意向，都是與大自然合而為一的深切情懷。

在戚老的〈溪山漁歌之圖〉中，題了宋．蔡肇的詩《題畫授李伯時》：「鴻雁歸時水拍天，平崗老木尚依然。借君餘地安漁艇，乞我寒東聽雨眠。」畫幅中大山大水的墨水示意中，點點漁舟的孤寂之美，是人們為生活而勤奮努力，也意喻著一種只問天地不問世事的放逸情懷。戚老在畫幅中，放掉了摹寫形體，只要意境到位，筆意與心意相連，是不是、像不像，他了然於心。在他的畫幅裡，那有韻味、有表情的東方線條來自他生命底蘊中的東方滋味，那大山大水的磅礡氣勢來自他隨性、灑脫、暢快的揮筆，那虛實相映間所展開的真切與美感是戚老的追求，也是東方思維裡最高境。 

於是，戚老的〈秋江泛棹之圖〉裡，太陽西下時分，河江上的點點小舟，與日落於河江上的倒影，看似草草幾筆，卻寓意深遠。我想這就是戚老想要的，以快速的筆觸、輕盈的姿態，在畫幅中傳達他的生命觀、藝術觀。一如，瓷盤裡的小世界裡，一葉扁舟的徜徉，耳際裡響起漁夫的歡唱聲，給了靜默的大地輕盈的氣息，生命就是如此地純真與歡愉。

天地之心，向無垠

逸筆草草是戚老自信的繪畫語言，筆韻裡藏有一股悠游人世間的自在情懷，這情懷來自一顆不為任何人事物牽絆的自由心靈，及與大自然融為一體的謙卑智慧；作品獨特之處在於兼具了壯麗景象的磅礡氣勢與隱入山林的豪情灑脫，同時又叨叨絮絮地懷抱古典精神旨趣又慷慨激昂且不顧世事地往前奔去。並且，同時地，他是在暢遊彩瓷新天地的二十年間，如一地以鋯白釉為襯底、淡雅的青花為主色調，用看似閑散無章的筆意，讓窯火淬煉出一片遼闊無垠的心懷、一畝恬淡寧靜的心境，開創彩瓷藝術的「心」天地。如是，讓我們從漁唱的聲響中、從清朗的讀書聲裡，隨著戚老一起擁抱無限寬廣的「心」世界。